“建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國,最根本的還是要樹立對民族文化的自覺自信。”黨的十八大代表、陜西戲曲研究院院長陳彥認(rèn)為,中華民族應(yīng)該以高度自覺和自信的心態(tài),努力挖掘、提升并運用自己的歷史文明成果。
陳彥編劇的秦腔現(xiàn)代戲《西京故事》是一個“小人物”的故事。這部秦腔現(xiàn)代戲講述了由農(nóng)村遷徙進(jìn)城打工的一家人,雖然在城市中艱難立足,卻始終對未來充滿希望。這樣一個沒有曲折情節(jié)、缺少驚心動魄的勵志故事,卻贏得了觀眾的認(rèn)可。這部戲已經(jīng)在超過全國70所高校巡回演出,大學(xué)生觀眾近10萬人次。陳彥說:“我就是要寫出時代的‘正能量’。”
在古城西安,陜西戲曲研究院正在成為“正能量”的釋放地之一,吸引著許多人走進(jìn)劇場。因為這里每天都有秦腔上演,聽著過癮看著熱鬧,還有機(jī)會得到贈票,免費參觀秦腔博物館和陳列室;一些熱愛戲曲的青年人也愿意投身這里學(xué)習(xí)藝術(shù)。
陳彥還是陜西省戲劇家協(xié)會主席。他歷時十余年創(chuàng)作了平民戲“西京三部曲”——《遲開的玫瑰》《大樹西遷》《西京故事》。
《遲開的玫瑰》講述了一位普通女性犧牲深造和成家立業(yè)的機(jī)會,挑起家庭重?fù)?dān)的故事;《大樹西遷》則展示了一大批知識分子支援西部建設(shè)的壯舉。
陳彥記得,一次去陜西省寶雞市下鄉(xiāng)演出,“有4萬多人觀看《遲開的玫瑰》,房上趴著的、樹上騎著的……凡是能站人的地方都擠著觀眾。”這正是推動陳彥不斷創(chuàng)作的力量,“我們到底應(yīng)該給觀眾提供什么樣的精神產(chǎn)品,才能對得起他們的這份真切和熱情?每次創(chuàng)作時,那個場面就不斷提醒我,筆下得有點責(zé)任,得接地氣。”
秦腔歷史悠久,在我國西北地區(qū)有廣泛的群眾基礎(chǔ),但也曾面臨觀眾減少、演員流失的窘境。2007年,陜西戲曲研究院推出了“天天有秦腔”活動,由下設(shè)的四個演出團(tuán)輪流在劇院演出秦腔經(jīng)典劇目和原創(chuàng)現(xiàn)代戲,名角獻(xiàn)藝、幾十元的低票價、向農(nóng)民工免費增票……這一演便堅持了5年,觀眾近80萬人。
幾來年,走進(jìn)劇院的觀眾,從以老年人為主,擴(kuò)大到年輕人、高級知識分子和外國游客。劇團(tuán)也不斷接到邀約去了全國20多個省份,還進(jìn)入多所高校為大學(xué)生演出,十多次走出國門將傳統(tǒng)文化唱響海外。“只有文化人不斷堅守,我們這個民族深層心理結(jié)構(gòu)上的文化才能被重新打探鉤沉上來,在新的時代放射出新的光彩。”
陜西戲曲研究院的不間斷演出既打磨了作品,也歷練了隊伍。陳彥說,我們在堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作的同時,也繼承和創(chuàng)新傳統(tǒng)劇目,演這些劇目既可以培養(yǎng)演員的優(yōu)秀品德又可以鍛煉技藝。我們的四個劇團(tuán)過去只能演出20多個劇目,現(xiàn)在重排和原創(chuàng)的劇目達(dá)到了100多部,演出場次也由5年前的200多場次,增加到現(xiàn)在的超過千場次。
對于文藝創(chuàng)作和文化建設(shè),陳彥說,大投資、大制作不等于大發(fā)展,文化是要靜心發(fā)展,要認(rèn)真到生活中去求證生活、思考生活,才可能磨礪出真正的精品力作。
陳彥認(rèn)為,秦腔從日漸衰落到逐漸復(fù)蘇的過程,說明只要作品能關(guān)乎人的內(nèi)心,打開人的精神世界,傳統(tǒng)文化就可以被重新挖掘鉤沉上來,在新的時代放射出新的光彩。他說:“我們要尊重文化發(fā)展的自身規(guī)律,更要對觀眾的眼睛、耳朵和心靈高度負(fù)責(zé),讓真正好的作品作用于這個民族和社會。”
